杨缵论词 杨缵有作词五要,第四云;要随律押韵,如越调水龙吟、商调二郎神,皆合用平入声韵。古词俱押去声,所以转摺怪异,成不祥之音也。词之用韵,平仄两途,而有可以押平韵,又可以押仄韵者,正自不少。其所为仄乃入声也。如越调又有霜天晓角、庆春宫,商调又有忆秦娥。其余则双调之庆佳节,高平调之江城子,中吕宫之柳梢青,仙吕宫之望梅花、声声慢,大石调之看花回、两同心,小石调之南歌子。用仄韵者,皆宜入声。满江红有入南吕宫,有入仙吕宫。入南吕宫者,即白石所改平韵之体,而要其本用入声,故可改也。此外又有用仄韵而必须入声者,则如越调之丹凤吟、大,越调犯正宫之兰陵王,商调之凤凰阁、三部乐、霓裳中序第一、应天长慢、西湖月、解连环,黄钟宫之侍香金童、曲江秋,黄钟商之琵琶仙,双调之雨霖铃,仙吕宫之好事近、蕙兰引、六么令、暗香、疏影,仙吕犯商调之凄凉犯,正平调近之淡黄柳,无射宫之惜红衣,正宫中吕宫之尾声犯,中宫商之白苎,夹钟羽之玉京秋,林钟商之一寸金,南宫商之浪淘沙慢,此皆宜用入声韵者,勿概之曰仄,而用上去也。其用上去之调,自是通叶,而亦稍有差别。如黄钟商之秋宵吟,林钟商之清商怨,无射商之鱼游春水,宜单押上声。仙吕调之玉楼春,中吕调之菊花新,双调之翠楼吟,宜单押去声。复有一调中,必须押上,必须押去之处,有起韵结韵,宜皆押上,宜皆押去之处,不能一一胪列。唐段安节乐府杂录,有五音二十八调之图,平声羽七调,上声角七调,去声宫七调,入声商七调,上平声调为徵声,以五音之徵,有其声无其调,故止二十八调也。所论皆填腔叶韵之法,更有商角同用,宫逐羽音之说,可与紫霞翁之言相发明。 【案】杨缵,字继翁,号守斋、紫霞翁,严陵人,居钱塘,宋理宗淳佑初前后在世。词到明清,已是纯文学体裁,再过于纠结音乐性,也是一弊。犹持前说,吟之通畅、不拗口为基本原则。
|