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《左庵词话》札记

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 楼主| 发表于 2023-8-13 10:02 | 只看该作者
   人多谓词赋为雕[]小技,意不屑为。非不屑为,乃不易为也。微论音律奥妙,未易索解,即求诸字句之工,非精心深诣,何能造到恰好地步。彼高谈道学者,固难语此,即谬托风雅者,亦岂足知此。
   【案】此条所论,定式之说。倘令细论,左庵恐亦难论其然其所以然,何苦来哉。

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 楼主| 发表于 2023-8-14 10:07 | 只看该作者
   盛昱词
   宗室伯熙同年盛昱,早负才名,仕至祭酒,引疾卒。遗稿尚待搜辑,兹录其题芙蓉碣传奇,减兰云:“风流子野,一曲阳春谁和者。艳绝才华,江上芙蓉笔上花。茫茫大地,千古难消儿女泪。绿酒银筝,我欲同寻石曼卿。”虽小令一曲,大雅不群之气,已自表表。
   【案】爱新觉罗·盛昱,字伯熙,一作伯希,号意园,满洲镶白旗人,清朝宗室,光绪二年进士,官至国子祭酒。所录减兰,流于字面,了无余味。

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 楼主| 发表于 2023-8-15 08:08 | 只看该作者
   续晓泉词
   续晓泉年来约同人结社谈诗,以诗词赓答。有咏法华禅院白桃花绮罗香云:“笑靥凝酥,天姿斫玉,春色武陵初见。梅已埋香,梨蕊欲开还晚。喜重来、前度刘郎,惊不似、去年人面。懒梳妆,早卸铅华,夜深应共素娥伴。坡仙而今渐老,翻被朝云惹恨,不胜清怨。流水无情,断送飞琼何限。肯效他、薄命杨花,恐误了、乍来梁燕。漫消得、禅榻间眠,鬓丝愁更短。”冬日踏雪,同在廷味莼酒楼小饮,用稼轩金缕曲韵云:“往事休重说。问何人、追踪靖节,希风诸葛。幸有青莲招市饮,踏破天街积雪。应笑我、早生华发。豪气元龙真老矣,料今宵、只可谈风月。听榨酒,助萧瑟。排檐滴雨声无别。恰开尊、剪灯夜语,几经离合。难得入关班定远,(味莼甫自军中回。)犹[][]奇傲骨。正帘外、六花都绝。扶醉归来眠不稳,怅杜陵、老被寒如铁。西风紧,纸窗裂。”晓泉所作,能得词家三昧。惜全稿不自检点,仅寸金尺缣,令人怅惘不置。
   【案】辉发那拉晓泉长调的确不俗。

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 楼主| 发表于 2023-8-16 08:11 | 只看该作者
   词贵首尾声一线
   词贵有意,首尾声一线穿成,非枝枝节节为之。其间再参以虚实、反正、开合、抑扬,自成合作。
   【案】小令诚然如此,长调适当的枝节似也无妨,关键在作者的控制力。

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 楼主| 发表于 2023-8-17 08:40 | 只看该作者
   词须讲音律
   俗谓作词为填词,此语便谬。填之云者,只视其句之长短,字之多寡,如数填足耳。音律之叶,平上去之调,懵然不讲,安有好词。
   【案】古谓倚声填词,盖元之前,皆按乐谱填词,自明始,按词谱填词。《新唐书·刘禹锡传》载“(刘禹锡)乃倚其声,作《竹枝辞》十馀篇”。此为“倚声”之始。北宋张未《贺铸东山词序》云“大抵倚声为之词,皆可歌也。”所谓倚声,依照乐曲的声情、句拍填词,故古人填词多曰“寄调”。而所谓声情,指乐谱的声调及其所表现的情感,非左庵所谓“平上去之调”。注重上声,始自柳永,讲究上去,始自周邦彦等,四声填词,始自姜夔等,莫非诸子之前,各家不知填词否?清人推崇四声填词,多见于词话,鲜见于作品,未免贻笑后人也。

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 楼主| 发表于 2023-8-18 08:12 | 只看该作者
   艰苦词易好
   韩子云:“欢愉之词难工,艰苦之言易好。”诗文皆然,词亦何莫不然。统观诸作,凡泛泛应酬,空空写景,半属平平。若骚客劳人,俯仰古今,溯洄身世,自罔不情味隽永,令读者百回不厌。
   【案】韩愈《荆潭唱和诗序》云“夫和平之音淡薄,而愁思之声要妙;欢愉之辞难工,而穷苦之言易好也。是故文章之作,恒发于羁旅草野;至若王公贵人,气满志得,非性能好之,则不暇以为。”

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 楼主| 发表于 2023-8-19 08:21 | 只看该作者
   永言之义
   书曰:“诗言志,歌永言。”永者长言之不足,而又嗟叹之。若非音节抑扬抗坠,情意宛转缠绵,何由合永字之义。
   【案】《尚书·虞书·舜典》载虞舜云“诗言志,歌永言,声依永,律和声。”《礼记·乐记》云“言之不足,故长言之;长言之不足,故嗟叹之。” 郑玄注“长言之,引其声也。”《礼记·乐记》又云“故歌者上如抗,下如队。” 孙希旦集解引方悫曰:“抗,言声之发扬;队,言声之重浊。”队,后作“坠”。

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 楼主| 发表于 2023-8-20 08:21 | 只看该作者
   词曲相近
   词曰诗余,曲曰词余,诗与词不同,词与曲境界亦难强合。然工诗者未必工词,工词者自可工曲,词曲之间,究相近也。
   【案】此论颇浅,盖想当然耳。周星《制曲枝语》云“诗降而词,词降而曲,名为愈趋愈下,实则愈趋愈难,何则?诗律宽而词律严,若曲,则倍严矣。”周星言曲“三难三易”,三难者“叶律一也,合韵二也,字句天然三也。”三易者“可用衬字衬语,一也;一折之中,韵可重押,二也;方言俚语皆可驱使,三也。”词虽有各谱,终究源自诗律,故多大同小异,不至相悖。而曲有南北之分,各自为政,焉能更近。

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 楼主| 发表于 2023-8-21 08:29 | 只看该作者
   冯延巳词
   冯延巳词:“风乍起,吹绉一池春水。”自是妙语。南唐后主曰:“干卿何事。”此语便觉含讥讽。
   【案】马令、陆游《南唐书》均载“元宗(李璟)尝戏延巳曰:‘吹皱一池春水,干卿何事?’延巳曰:‘未如陛下“小楼吹彻玉笙寒”。’元宗悦。”

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 楼主| 发表于 2023-8-22 08:08 | 只看该作者
   词有巧思
   余尝有句云:“柳阴稀处春星闪。”又云:“蝶也为花愁。偏他不白头。”自谓尚有巧思,愿以质之大雅,未审亦见许否。
   【案】柳阴句,颇为形象,诚见质巧。蝶也二句,只见其巧,未见其质。

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 楼主| 发表于 2023-8-25 08:46 | 只看该作者
   八旗词人少
   金粟香来书,谓铁梅庵尚书曾辑八旗诗,成熙朝雅颂集。君曷不辑八旗词,以增盛事。蒙非不有此志,然国朝二百余年,八旗中词人,纳兰成德容若外,以词名者颇罕,搜辑殊非易易,非区区力量所能及也。
   【案】不知左庵何来此说。八旗词名家,自佟佳国维(即佟国维,孝懿仁皇后之父)始,先后有纳兰性德、曹寅(曹雪芹祖父)、董鄂·铁保(本姓觉罗,主编《熙朝雅颂集》)、伍尧·法式善(《四库全书》唯一蒙族编撰)、爱新觉罗·岳端、顾春(即顾太清,奕绘之妻)、裕瑚鲁·承龄等,此不一一,均在左庵之前,若郑文焯在左庵之后,可不论。

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 楼主| 发表于 2023-8-26 08:17 | 只看该作者
   李后主词
   李后主词:“烂嚼红绒,笑向檀郎唾。”李易安词:“倚门回首。却把青梅嗅。”汪懋麟词:“待他重与画眉时,细数郎轻薄。”皆酷肖小儿女情态。
   【案】汪懋麟,字季甪,号蛟门、十二砚斋主人、觉堂,江南扬州府江都县人师从宿儒王岩,康熙六年进士,官至刑部主事,“金台十子”之一,与汪楫合称“二汪”。摘句自《误佳期·闺怨》:“寒气暗侵帘幕,孤负芳春小约。庭梅开遍不归来,直恁心情恶。  独抱影儿眠,背看灯花落。待他重与画眉时,细数郎轻薄。”

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 楼主| 发表于 2023-8-27 09:22 | 只看该作者
   李邴词
   李邴汉宫春咏梅,下阕云:“清浅小溪如练,问玉堂何似,茅舍疏篱。伤心故人去后,冷落新诗。微云淡月,对孤芳、分付他谁。空自赏、清香未减,风流不在人知。”此词为人所忌,仕途遂至蹭蹬。甚矣笔墨失检,乃易贾祸。
   【案】李邴,字汉老,号龙龛居士,济州任城人,崇宁五年进士,官至兵部侍郎。宋《渔隐丛话》《草堂诗余》《草堂词余》《独醒杂志》载晁冲之词,而宋《花庵词选》《全芳备祖》《梅苑》《乐府雅词》作李邴词。

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 楼主| 发表于 2023-8-28 09:49 | 只看该作者
   白石词
   姜白石玉梅令,下阙:“公来领客,梅花能劝。花长好,愿公更健。便探春为酒,剪雪作新诗,拼一日、绕花千转。”词中寓祝寿意,写来却见语妙意新,与俗手固自不同。
   【案】姜词序曰“曰范村,梅开雪落,竹院深静,而石湖畏寒不出,故戏及之。”词曰“疏疏雪片,散入溪南苑,春寒锁、旧家亭馆。有玉梅几树,背立怨东风,高花未吐,暗香已远。  公来领略,梅花能劝,花长好、愿公更健。便揉春为酒,翦雪作新诗,拚一日、绕花千转。”左庵所论极是。又,赏析须观全篇,倘不看序,或不能知词全貌。

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 楼主| 发表于 2023-8-29 09:02 | 只看该作者
   稼轩词
   稼轩千年调词:“左手把青霓,右手挟明月。吾使丰隆前导,叫开阊阖。周游上下,径入寥天一。览元圃,万斛泉,千丈石。  钧天广乐,燕我瑶之席。帝饮予觞甚乐,赐汝苍璧。嶙峋突兀,正在一丘壑。余马怀,仆夫悲,下恍惚。”又粉蝶儿云:“昨日春如,十三女儿学绣。一枝枝、不教花瘦。甚无情、便下得,雨僝风僽。向园林,铺作地衣红绉。  而今春似,轻薄荡子难久。记前时、送春归后。把春波,都酿作,一江春酎。约清愁、杨柳岸连相候。”用笔如龙跳虎卧,不可羁勒,才情横溢,海天鼓浪。然以音律绳之,岂能细意熨贴。
   【案】案头文学,遵守格律,文字以流畅不拗口为原则,岂可用舞台文学之音律强求。清人多言音律,未见其人之作真能歌之,忌今人所谓吟诵者,亦照搬平上入去之音调,多不知以变音就情感。

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 楼主| 发表于 2023-8-30 08:22 | 只看该作者
   玉田词
   玉田绮罗香,红叶煞句:“记阴阴绿遍江南,夜窗听暗雨。”与梅溪春雨词煞尾声,同一机轴。
   【案】史达祖绮罗香歇拍“记当日、门掩梨花,翦灯深夜语。”两者文字、意象相仿,意思、况味各异,不能简单等同。

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 楼主| 发表于 2023-8-31 09:21 | 只看该作者
本帖最后由 跑堂 于 2023-8-31 10:29 编辑

   词与诗无异
   词律中纥那曲、啰唝曲、生查子,皆五言绝句。塞姑、回波、舞马、三台,皆六言绝句。竹枝、小秦王、采莲子、杨柳枝、阿那曲、欸乃曲、清平调、瑞鹧鸪,皆七言绝句。与诗无异。乃古乐府可歌者,腔板与诗,要自不同。
   【案】腔板,乐调和节拍。词本由诗而来,为和乐曲而添字、减字、摊破等,故词有例尊律句一说。故又有由诗入词易,由词入诗难一说。故又有诗可入词,词不可入诗一说。至于腔板与诗,诗有声诗、徒诗之别,词有舞台、案头之异,可歌者未必合律,合律者未必可歌,不必强求。

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 楼主| 发表于 2023-9-1 08:32 | 只看该作者
   草堂诗余不可读
   草堂诗余所录,皆鄙俚,万不可读。舒白香词谱,虽仅百首,调多未备,然皆选佳作,足资规抚。不枉竹垞当年,向钱遵王家,巧偷得来。
   【案】《草堂诗余》,南宋何士信所辑词选,以宋词为主,兼收唐五代词,与《花间词》并称。舒梦兰,字香叔、白香,号天香居士,《白香词谱》编纂者。朱彝尊,字锡鬯,号竹垞、金风亭长、醧舫、小长芦钓师,浙江秀水(今嘉兴)人,清代文学家、词人。钱曾,字遵王,号也是翁、贯花道人、述古主人,虞山(今江苏常熟)人,清藏书家、版本学家。《绝妙好词》,南宋周密所辑断代词选,选南宋始自张孝祥,终于仇远词,清浙西词派视为典范。
   左庵此论,沿袭朱彝尊之说,颇为狭隘。盖草堂亦多佳作,绝妙亦不乏劣词。

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 楼主| 发表于 2023-9-2 08:11 | 只看该作者
   王幼霞词
   临桂王幼霞侍御工词,翻刻名家词集多种。官内翰日,与同人唱和,有薇省联吟词。庚子,京师乱闻,侍御纠二三同志,杜门结词课自遣,必多悲愤苍凉之作。惜不获索读为憾。
   【案】王鹏运,字幼霞,又作幼遐、佑遐,号半塘老人、半僧、鹜翁、半塘僧鹜,广西临桂(今桂林)人。同治九年举人,官至礼科掌印给事中,曾反对李鸿章和议、支持康有为变法、弹劾荣禄。“晚清四大家(王鹏运、郑文焯、朱祖谋、况周颐)”之冠,开临桂词派先河,光大常州派词论,况周颐《蕙风词话》观点多源于其。有《半塘定稿》。

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   翻易安词
   易安词:“窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。”句久脍炙人口。或又云:“我自有愁眠未得,不关窗外种芭蕉。”已是翻却旧案。或又云:“愁多禁得雨潇潇,况又窗前窗后,密密种芭蕉。”是则翻而又翻矣。或更云:“斫尽芭蕉吹尽雨,看他还有愁如许。”执此类推,人果善用心思,自有翻空不穷之意。
   【案】易安“窗外”二句,较比东坡“墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑”三句,有说破之嫌。“我自”二句,尚有况味,当与易安词无关,或翻写易安同时代曾几“自为丰年喜无寐,不关窗外有芭蕉”诗。“愁多”三句,须观全词方可品读,惜不知出处;又,或亦与易安词无关,词意更似化自元张之翰“鬓毛禁得愁多少,落絮飞花又一年”诗。“斫尽”二句,当借宋胡仲弓芭蕉诗“近来怕听愁人雨,斫尽檐前三四丛”而来。左庵不考,尽归翻写易安词句,强为理论也。

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