青城写作课2：如何创造一个新世界

芳香冰块

时间：2017年7月29日晚7:00-10:00

主讲人简介：
　　李逾求：毕业于某理工科大学某工科专业，惯于以理性思维切入创作。自2004年进入《今古传奇•武侠版》编辑部工作，从实习编辑做起，至武侠杂志社社长•主编，编发作品沧月《镜•破军》、《忘川》，凤歌《沧海》，方白羽《千门》、《智枭》，时未寒《山河》，步非烟《云天之外，木兰花开》，张嘉佳《少年十三点》，晴川《少年韦帅望》，张敛秋《华夏之赜》，疯流财子《千门八将》，陈怅《量子江湖》等作品，图书出版累计约500万册，影视、动漫、游戏改编等授权费累计约8000万，约占据武侠影视行业改编项目的50%；2012年离职，于武汉东湖湖畔创造武侠幻想架空东宋（Sunasty，宋纳思地）和该世界下小说《化龙》；2015年北上北京，就职于腾讯文学小说阅读网，就任全版权运营总监；2016年，创立开屏影视文化工作室，签约30余位具有影响力的作家，创立武侠古风微信号黑江湖，并出任数部武侠剧策划。

　　“即使天赋高如歌德者，在去意大利旅游时，也曾经懊悔感叹过，自己没有在一件事情上花费必须的足够时间，也没有为该事情做够充分的训练。”——【日本】和辻哲郎《古寺巡礼》

前言

今天我们为什么要讲世界观

　　如何创造一个新世界？

　　是一个很大的话题，但又是创作者无法回避的问题，可以说，在接下来十年，二十年，以至于五十年内，“世界（观）”都可能会是一个核心问题。

　　为什么呢？

　　因为现在的时代跟以前不一样了。现在有网络，以前没有；现在是全球一体，以前没有；现在的小说将着力于人物关系，而不是单纯的人物塑造，以前也很少。

　　所以，现在的小说也不一样了。一部小说的受众，已经不再是之前我们认为的那样精细，明确，虽然它对这个的要求从来不会放松。一部小说，应该有更明确的全球视野：

　　我写一部小说，能被1000万人读到，就不愿意只被1万人读到。

　　我写一部小说，能被改编为影视、动漫、游戏，就不愿意只是作为小说存在。

　　我写一部小说，能被全世界接受，就不会希望它只被国内部分“中二”读者读到。

　　这样的意识一旦建立起来，就会发现，很多东西豁然开朗。

　　武侠：我们为什么要创造一个“新世界”

　　那么，怎样让它被全世界、所有人、各种载体媒体接受呢？

　　核心就是世界观。

　　就是说，只有你的小说是建立在世界观的基础上，才有了被全世界理解的基础，并且，你的世界观会形成门槛，门槛不是阻碍你的，而是吸引你的。

　　就好像我们在野外，看到到处都是空地，不一定会想过去，但是看到一座建筑，就想要一探究竟，这座建筑，当然是有“门槛”的，但是它能吸引到我们。这就是世界观的作用。

　　世界观不怕麻烦，再麻烦可能也不见得有《五星物语》麻烦，但它一样很多粉丝（它从1986年开始连载，到现在仍在持续连载中）。

　　这样一来，它就有了吸引“所有人”的基础。

　　联系前段时间热传的中国网络小说在国外流行，可能很大一部分原因就是这个。一般说来，玄幻的世界观当然比武侠复杂，而玄幻小说作品跟金庸古龙比差距也比较大，为什么玄幻可以，武侠不可以？

　　大概就是因为，玄幻的世界观（哪怕复杂），帮助国外读者理解了一个故事，而这是武侠所不曾具备的。

清尘

  想象力有限，有空慢慢来学习。。

风尘妖刀

退之 发表于 2018-6-7 20:33
妖刀老师一起来筑梦~

小退之想做阿丽瑞德妮吗？

芳香冰块

退之 发表于 2018-6-7 20:33
妖刀老师一起来筑梦~

嗯嗯，大家一起来~

芳香冰块

风尘妖刀 发表于 2018-6-7 20:10
创造一个新世界还需要想象力吧，就好像是筑梦一样

看得多了，想象力也会有的

芳香冰块

风尘妖刀 发表于 2018-6-7 20:10
我居然有《精灵宝钻》《光荣与梦想》，后一本竟然小学时就看过，我还记得那黄色的封皮，皱巴巴的不知怎么 ...

我有电子书，不过都还没看……

芳香冰块

嗟来斋 发表于 2018-6-7 19:50
好长，一次看不完，芳香姐姐手头资料真多

我每堂课都在现场听呢~

芳香冰块

叶城 发表于 2018-6-7 17:06
学习了！

叶城最近好像很忙的样子~

退之

风尘妖刀 发表于 2018-6-7 20:10
创造一个新世界还需要想象力吧，就好像是筑梦一样

妖刀老师一起来筑梦~

风尘妖刀

创造一个新世界还需要想象力吧，就好像是筑梦一样

风尘妖刀

  我居然有《精灵宝钻》《光荣与梦想》，后一本竟然小学时就看过，我还记得那黄色的封皮，皱巴巴的不知怎么被我翻到了，只有上部，当然了，看了一点就扔了

嗟来斋

  好长，一次看不完，芳香姐姐手头资料真多

叶城

  学习了！

芳香冰块

沧海无言 发表于 2018-6-7 14:36
学习

一起学习。

沧海无言

  学习

芳香冰块

上墙

问答筛选

　　因时间有限，未能所有问题全部解答。因版面有限，在已解答问题中，也仅筛选出部分问题。更多问答请加入群。

@杜子：其实很想问，如果闭关想世界观，或者再小一些闭关写作，不会因为信息的闭塞而有所阻碍吗？毕竟好几年时间，有可能会在几年后跟不上当下的审美。

@李逾求：闭关，就是专职写作的话，不是特别建议，因为对一个人的正常生活，的确影响还是挺大的。经济，社交，家庭，事业，等等，都会有很大的影响，可能更推荐边工作或者边学习边写作，这是一个日积月累的过程，不急在一时。不过信息闭塞这个，我觉得完全不必在意这个。因为你创造一个世界，不是想让它活在当下，是想要让它具有永远的生命力的，你关注的尺度在永恒，在古今中外，在宇宙，不在于去年或者明年流行什么。要从经典中吸收力量。托尔金写魔戒，不会考虑100年后读者还会不会喜欢，他只要写出他认为好的东西来，他的滋养，是从过去而来的，不会从未来，我们写作也可以这样，视角放得开一些，远一些，眼前的一些迷雾可能就容易不受混淆。

@xian loong：那么在介绍这个世界用情节进行比较好，还是在开头介绍比较好？这样读者比较接受哪一个？

@李逾求：一般来说，开头直接介绍会显得比较板，从情节引入好一些，世界观不露痕迹地展开，比较符合读者阅读习惯.

@cheer：求叔，很多女频小说都有一个通病，被说格局小。请问怎么能让自己的格局大一些？或者有什么训练，学习方法吗？

@李逾求：一篇文章的格局，就是一个作者的格局。这个跟作者的家教，气质等一样，是遮掩不住的。一个人读了很多书，肯定会腹有诗书气自华，一个不读书的美女，再好看，你还是能看出她的浅薄来。女频有些作者格局小，因为格局本来就小。她们如果胸怀四海，写出来的东西，也会胸怀四海。不过，还有一种情况，就是女作者写武侠，写幻想的时间毕竟还短，有些东西，毕竟还没有积累出来，虽然她们已经把性别赋予给她们的优势展现出来，但劣势也有，就是，有时不是格局小，是意识不到，她们不太清楚怎么呈现格局，空间感这些，比如男作者写武侠幻想文，一般来说，都会很快呈献给读者以十大门派，东邪西毒南帝北丐中神通等格局，读者就很容易代入，但很多女作者习惯于细部之外，对这个意识也不到位，可能中期她才提出神州有四大高手来，但是到结局时，读者问，怎么才出来三大高手，另外一个呢？作者的反应可能是，有必要吗？中国13亿人口我不一定每个都写啊，四大高手我只需要三个就够了，第四个我还没设定呢……男作者写的话，基本上一开始就做设定做得很详细，谁比谁大几岁，绝招是什么，等等，男作者写这种，也有乐趣。这可能是格局大小的原因之一。

@茜茜：好的世界观需要许多作者和作品去完善，例如东宋世界观的基本骨架已经有了，需要更多的作者用作品去填充血肉，可是每一块血肉又会有自己的世界观，那么怎么才能让血肉和骨架完美结合，肌体健康运行，是需要特定的道德标准、信仰或者其他什么来规范吗？

@李逾求：东宋可能比较强调的是自由，也就是，我做了横轴的设定后，参与者可以自己选择任意一个年代去发挥，在写作的时候，可以放开来写，即便设定有些出格的地方，也允许，因为东宋可能更看重的是“作者”，也就是，我要的是作者在写东宋时，能够获得成长，成为一个具有个性的具有辨识度的作者，所以，我会强调自由，并且也鼓励作者在写作东宋时，也能构造自己的世界，作者成长了，东宋自然成长。这也是我们的征文已经举办了三期，近50位作者50篇稿件，同一个作者下一篇征文一般会比上一次好，修改的2.0版本一般会比1.0版本好，而且所有参与作者几乎都能写出个性和新意来的原因。当然，未来会有彼此间的协作，会有更具分量的长篇，那时，我们对设定的重视度肯定也会提升上来，而这种重视，最终促成的，也仍然会是作品质量的提升。

@沈州白：在写东宋世界的时候，魔法大概要掌握在一个什么度？

@李逾求：不要“魔法”。要建设一个世界观时，首先就是审美调性上的统一，而这首先又是从名字上开始的，所以“魔法”“异能”等过于西式的名词是不用的，力量体系是金花，金属罂粟和异化，这是有关人体的，关于三圣灵的，可以自由一些，但也注意一个“平衡”，七百年和平，八十一城既然是大致稳定的，也就不太可能有什么三圣灵能轻易灭城，而且，三圣灵对应人类是失败者，也是一个平衡。目前东宋人体武力最高等级是“一步登天，从容化龙”，就是一个高手只要心念一动，轻轻向虚空中迈步，就可以变化为龙，实现人的真正“进化”，但这个人从一开始，就没有迈这一步，之后，距离这一步越来越远……可能比较难用高魔，低魔，高武，低武之类的来定义东宋，因为东宋可能是都包括了的。

@南宫大将军：逾求兄，我看你刻意强调架空故事，像金老、梁老一样，嵌入历史背景不好吗?至少省掉了背景的设定。

@李逾求：这个问题，是个伪命题。你拿去问金庸，也问得住，“我看你刻意强调历史故事，像托尔金、乔治·马丁一样，自己创造一个世界不好吗，你一定是怕难嫌麻烦，才直接共用一个江湖和历史的吧”……金庸也没法回答。只能说，你愿意架空历史的就架空历史，愿意嵌入历史背景的，就嵌入历史，你不能要求一只猫既黑且白，一个汤圆既咸也甜。当然，东宋其实属于平行世界，半架空，其实对历史，是有这方面的诉求的。梁羽生嵌入历史，金庸嵌入历史，古龙最厉害，马上就跳脱出来，温瑞安要再突破，就是既古龙又金庸，写江湖，还想加些历史，庙堂，但比金庸，比古龙，还是比不过，黄易又加入穿越，玄学等，对历史的姿态其实要高了一些，对历史不是依赖，而是利用，作者应该说，还是一直在尝试着，怎样将历史等为我所用，我之前也说过很多次，不以金古为师，以金古为师兄，结果一学金庸，还是以金庸为师，对历史的使用，几乎还是在金庸梁羽生等人的窠臼中，作为读者，看这种现象，看了几十年，作为编辑，看了十几年，其实还是很痛心的。因为在这其中看到了“满足”，但文学本来就是最不应该“满足”的。

小结

　　武侠之道，前程远大。

　　黑江湖，等你来。

　　文章作者李逾求，版权归属于作者。
　　文章来源黑江湖公众号。

芳香冰块

PART10：创造一个世界，先从读书笔记开始

　　说到这里，其实已经要结束了。但可能有的朋友会觉得遗憾或纳闷，好像说了很多，又好像什么也没说。

　　其实这正是想要的效果。

　　因为青城公开课，始终强调的是意识：

　　确立你对某事是有真的兴趣；

　　确定你是真的想做这事；

　　确定你明确了解做成、做好这件事需要多少工序、时间、精力、投入；

　　确定你准备要做这件事；

　　然后，青城公开课才提供一些，必要的，辅助性的建议和意见。

　　真正的路，始终还是要你自己亲自去走。

　　对于“如何创造一个世界观”也是这样，当你：

　　确定真的喜欢创造世界；

　　真的想要创造一个世界；

　　对创造一个世界所需的一切有清晰的了解；

　　确定你马上准备创造一个世界——

　　那么，我们的建议，可能就只有一条：

　　多读书，做笔记。

　　读《地中海与菲利普二世时代的地中海世界》、《精灵宝钻》、《光荣与梦想》、《莎士比亚戏剧全集》、《希腊罗马英豪列传》、《哈利•波特》、《海伯利安》、《火影忍者》、《冰与火之歌》……很多很多书，很多很多剧，很多很多动漫和游戏……

　　看到的，有所感的，就把它记下来，然后，让“我要创造一个世界但我还不知道创造一个怎样的世界”的念头在你心里发酵，成长。

　　一年过去，两年过去，三年过去，可能第四年时，两个，或三个字眼忽然跃入你的眼帘，或者脑海，你全身一震，知道“有了”，这就是你在寻找的东西。

　　然后，这几个字落在纸上，你在之前几年的准备工作，十几年的体验，几十年的人生阅历，忽然全部复活，全部调动起来，簇拥着聚集到这几个字周围。

　　这个世界刹那间产生，也刹那间完成。

　　剩下的，你只是用笔，把它写出来，实现出来。

　　而几年后，它将成为纸书出版，改编为动漫，影视，游戏，被更多人知道。

　　你创造了一个美丽新世界。

　　这就是我们在黑江湖，在青城公开课展开这样一堂课的意义所在。

　　Over.

芳香冰块

PART9：简单说说东宋世界

　　之前打卡时有不少朋友希望我讲一下东宋世界创造的事，加上我们现在在这里谈如何创造一个世界观，很多时候其实还是建立在东宋的认知和总结的基础上，所以这个话题避不开。

　　其实两年多前，写完《化龙》，东宋世界也大致建立的时候，写过一个帖子，记录了一些其中的故事，不过帖子不太好找了，而且这时过去了一段时间，可能更客观些，所以这里再简单讲讲：

1、东宋世界是我创造的第三个世界

　　第一个世界是从2000年开始，刚读大学，叫做蒙山（武侠）世界，因为家在蒙山，比较“家乡主义”，所以把家乡写得比较厉害，包括现在还在用的笔名“李逾求”，其实也是这个世界的主角，记录这个世界观的笔记本现在还在，就不发上来了，并没有小说出来。现在想起来，其实还是比较稚嫩。

　　第二个世界是工作后开始构思的，叫“七国”，打算写七部小说，合起来叫《七国记》，第一部《燕之国》，二十多万字，已经写完的。这个将来还是会写，可能。

　　第三个世界，就是东宋世界，从2009年开始，一直到现在，应该说，比前两个世界要更丰富些，更成系统些，可能以后几十年都会是建设这个世界。

　　所以，这里想说的是，东宋世界可以认为是2009年到现在有八年多时间的历史，也可以说从2000年到现在有十七年的历史。这个时间，比起《精灵宝钻》和许多日漫不算长，比起很多小说创作，要长一些。

2、东宋是用自律建设的世界

　　开始时，这个世界是比较自增长的，工作间隙，一直写，后来世界大了，小说长了，对我的引力也加大，到2012年时，就知道必须要做取舍了，如果边工作边写，意味着至少还有20年时间，才能把它的第一部小说写出来，让它的世界观露出雏形。那就只好选择写作。

　　2012-2015年，是在武汉东湖边隐居了三年时间，把小说大致写完，世界大致构架完成。这个过程，并不是靠着香烟啤酒或者艺术家式的激情等灵感写出来的，是靠自律完成的。

　　朝五晚九。每天早上五点准时起床，晚上九点准时睡觉。早上起来先写，边听交响乐，主要是巴赫，到八点，吃早餐，早餐回来继续，写到十二点，吃午饭，然后下午看书，看剧，或者骑车游湖，听鲍勃•迪伦，晚饭后看书或看电影，九点睡觉。周末还是早睡早起，下午会去星巴克，或者ZOO COFFEE，看书，看电影等。如果周末上午踢球，可能会早上三点起床，完成一定数字后再去踢球。几乎每天这样。

　　早餐，每天杂粮粥，大米，小米，黑豆，红豆，黑米，紫米，燕麦，莲子，糙米，薏仁……几乎每一种的成分，益处等都很清楚。

　　晚餐，水煮青菜。白菜，萝卜，土豆，油麦菜，海带，芹菜，西红柿……晚餐食谱几乎没有变过。

　　这些营养跟上了，体形也得到了控制，可以确保以一个健康的身体应对几年的写作（写作比干力气活要累很多，很多人应该对此都有体会），而且，饮食的克制和自律，也确保了，可以将全部的“欲望”投入到写作中。

　　开始为免受网络打扰，家里不按宽带，需要查找资料时，只用手机；后来不得不用电脑网络，用的是无线卡，最后才开通了宽带。手机一直用的塞班系统的诺基亚（那时微信不会用），别人发红包时，也收不到。

　　因为自律，确保了所有的精力等都投入到写作中，所以在其他方面智商等都下降到一个很低的水准。比如搬到一个新的地方，是一台新的冰箱，当时的想法是，太麻烦了，不用。洗衣机，太麻烦了，不用。做饭时一直用电磁炉，有作者朋友到家里，问，煤气炉好好的，为什么不用煤气炉呢，多方便。我的回答还是，太麻烦了。煤气炉，洗衣机，电冰箱，大概是三位朋友分别教会的。感谢他们。

　　用的热水器是最简单的那种，左边是加热，右边是常温，平时用加热，还能用，忽然有一天，出的是冷水，一看坏了，唯一能想到的方式，是打电话给房东来修，房东来了，把开关掰到左边，热水出来了……

　　大致上，一个人身上如果有100个开关的话，创作的过程，是关闭了99个开关，只剩下1个开关来写作。所以全部的精力，智慧，热情，都投入到这一个开关中。

　　东宋大致就是这么创造出来的。

　　现在看看东宋的设定，和那部长篇，有时还是会惊异的，这好像不应该是我写出来的，因为它好像远远超出了我的能力。

　　三年时间，是一个初中的时间，一个高中的时间，再加一年，就是大学的时间，用这些做时间标记的话，还是很漫长的。

　　但是，在写作过程中，刚写完时的回想，现在的回想，好像只有三周。

　　这可能也是无尾箭时间。

3、东宋的具体构架

　　很难讲，因为并没有特别有标志性的事件和构思，来说明。如果仔细要说的话，可能是“无尾箭”三个字跳出来的时候，觉得一切都豁然开朗，什么都有了。

　　其他的，比如东宋的由来？为什么是八十一城？为什么是三圣灵？为什么是金花和金属罂粟，已经很难想象得出来了。这是比较大的设定，至于小的设定，就更多了。比如，为什么要有“丸”，要有“陀”，有“昂”，有“宴”，这些也很难想起来了。

　　值得一提的是，东宋这个世界，可能跟游戏的关系比较大，基因比较近，也许因为我从不玩游戏，所以对它保持着一种非常好的想象，也许是因为，一直以来，我都有很多做游戏的朋友，他们思考的方式，精准的设计等，很能吸引我。

　　做杂志时，有位很好的作者朋友，之前在上海做游戏，平常她会时常发些游戏方面的文档给我，有很多交流，应用到杂志上，也很有益处，对写作，当然也很有帮助。

　　后来，这位朋友离开上海，回到老家昆明，我有一次，几乎是专程飞过去看她，也交流了很多东宋有关的问题，请朋友帮忙提意见。

　　她主要提了三条意见：一个是主角年龄只有十岁，太小，后来就改成了十五岁，恰好是中二的年龄，这个改动现在看起来很有必要。一个是三圣灵用处不大。一个是八十一城，太多了。后面两个都坚持了，现在看起来，这两个是东宋最有吸引力的几个点了。

　　类似这样的判断，取舍，其实不只是一个，或者两个，其实每天都在进行，每天可能都有几百个等你来决断，这种选择，其实也是对作者的一种挑战。

　　这时候，依靠什么来取舍呢？

　　依靠你是创造这个世界，对这个世界理解最深的人，依靠你整个的审美体系，依靠你的直觉，这时候是难有一个列表，衡量优劣，比较好坏的，你只能相信自己。

　　创造世界，很多时候我们将它当做是一个机械的，谁都可以做的东西，其实完全不是，这是非常有创造力的工作，与创作一组交响乐，写一部长篇小说，并没有本质的区别。

　　但它也的确是一种完全不同的创造。

芳香冰块

PART8：作为小说作者的存在

　　我们要创造一个世界，其实还包括两个层面：一个是做设定，做世界架构，一个是做小说，用小说来呈现。二者都是缺一不可的。面对本身不是完全出自于自己之手的世界，也就是，是后来参与的创造者时，有时就会面临着一些问题：

　　对世界观的理解有偏差。

　　难以在脑海中建立起对世界的想象。

　　写作小说时难以下笔，难以把握。

　　其实，这个有几个方面的原因：

　　首先，可能是对世界了解的不透彻，可能设定没有读完，或者读过之后，只记得它的“不好”，不记得它的“好”，自然会难以理解这个世界。

　　再次，可能天赋不够。做什么都需要天赋，做菜，钓鱼，哄女孩子开心，画画，什么都需要。有的人可能就是能举一反三，有的可能就是，比如在对世界观的理解上，天赋不够，难以想象一个一个架空，虚拟世界是怎么运营的，就好像很多大文学家，数学就是不好，有的小说家，英语就是不好……这个有点难办，一时半会儿解决不了。

　　再次，信心不足，迟迟不敢动笔，越不敢写，对这个世界就越望而生畏。

　　这里我要推荐一下赤酒的《赤酒引》，这是一部正在连载的长篇，作者构思写作时，大概还是去年，东宋设定刚推出没多久，大概只有几期，作者很快就以已推出设定为根据，开始构思起长篇来，后来看到小说，发现作者在文中呈现的，非常符合我对东宋的想象，有些地方甚至是超过的，写出了我没有设想过的东宋。

　　这次要大家提前看的《沙海的女儿》，就是作者的一篇征文，文章水准不错，文中对地下城的想象，很有想象力和美感，而这本来也是推出沙海设定时，所隐藏的三个“彩蛋”之一。

　　一个彩蛋是，以研究金属、科技为主的统称为械八家的八个家族中，可能面临着如今科学家面临的问题：科学至上，还是国家民族至上。这时，意识到这一点的械八家的某位天才，将如何自处？这个彩蛋被一位作者猜中了。

　　一个彩蛋是，沙海有很多的地下建筑，甚至沙海唐的大本营，唐城，唐家堡也可以变化变形，可以“生长”，可以地上有，地下也有。《沙海的女儿》也写到了。

　　还有一个彩蛋，至今没有人猜出来。

　　当你理解并认可了一个世界后，你也会成为这个世界的一部分，整体，系统，你就可以创造出和谐的，剔除出不和谐的东西，真正来创造这个世界。

　　这时候，当你在动笔写作小说时，会觉得驾轻就熟，非常自然，而且有源源不断的新意来到你的笔下。

　　我之前曾经提到过的，东宋现在的征文，有约50篇了，每一篇都有个性，都有作者自己独到的东西，也就是，作者在写作征文时，写出了自己没有写出过的东西，自己也得到了成长，而一般来说，作者写武侠，没有考虑“世界观”时，100篇中，大约20篇中能有些新意和个性，甚至更少。

　　这也是我们强调世界观的原因。

　　之前很多人问我，哪些圈子里好作者最多，我给他们的答案都只有一个：同人圈。

　　同人圈中作者，一个是“为爱发电”，很好的写作动机带来了很好的表达，一个是他们真的是热爱这个世界，虽然有时是以热爱角色来体现的，他们热爱，理解，然后在这个世界上生发出自己的花朵，有新意，富个性。

　　东宋世界的作者，现在大约有100个，很多都是来自于不同的同人圈，而这些同人圈的原本的作品，几乎都是有鲜明的世界观的，这个可能也说明了，作者们对世界观的重视，是越来越大的，而东宋能够吸引这样多有才华的作者，是一个比较正面的典型例子。

芳香冰块

PART7：一个世界观好在哪里

　　无论如何，世界观的纵轴是最清晰，最容易被判断的，纵轴的事件史被认可，更有助于这个世界被认可。

　　如果纵轴不明晰时，如何判断一个世界的好坏？或者说，如何能让别人相信，一个世界是好世界？或者，什么样的世界是好世界？

　　首先，一般来说，它应该有一个值得推敲的核心设定。这是最直观的。就好像我们看到魔戒、霍格沃茨、基地、机器人三定律等时，一眼就知道这个世界观会很了不起。

　　其次，它应该有非常清晰的地理框架。很多时候，我们都没有意识到，我们对空间感的追求是多么强烈，对它有着多么根深蒂固的依赖。

　　如果我们在某个地方忽然醒来，一般不会去想这是什么时间，首先会考虑，这是在哪儿。

　　有时我们对一个世界觉得陌生，但知道它在哪儿后，马上会对这个世界产生想象。

　　比如架空世界，时间跟我们经历的时间不在一个纪元没关系，我只要知道它在哪儿，就好说了。这个也可以佐证横轴是要大于纵轴的重要性的。

　　那么，空间上，它就必须要有框架，像建筑的框架，这个核心设定才能发挥最大作用，世界也才能搭建得牢固。比如三国、十二国记、九州、中州大陆、忍者村等，在这上面，再从国度、门派、种族等作出进一步的框架，这个世界的基本结构，也就出来了。

　　合不合理，适合不适合发挥，审美上过不过得去，这些都是对创世者一种很大的考验，就好像我们平常说的，最简单的菜，小葱炒豆腐最能见厨师功力，一个世界，核核心设定，加上这些差不多就能看出这个世界的基本水准了。

　　此外，就是——

　　连续不断的，数不清的，一个接一个的，让人赞叹，惊艳的灵感在世界中通过一个个细节的呈现。大世界观上产生的小世界观，大灵感上的小灵感，无穷无尽。

　　我们看《哈利•波特》，肯定不是只看霍格沃茨，我们看巫师，猫头鹰，看伏地魔，看蛇佬腔，四分之三站台，魔杖，魂器，独角兽，凤凰，金色飞贼……看神奇动物在哪里……

　　这些都是一个世界的价值体现。

　　从古至今，写魔法学校的可能不止罗琳一个，但只有她一个写得这么好。

　　因为除了核心设定外，里面太多东西都是只有罗琳才能写出的。

　　我们再去看看《火影忍者》、《冰与火之歌》、霹雳布袋戏……是不是也可以有同样的发现？

　　之前推荐霹雳布袋戏这个帖子，稍微有点特殊，它是从各个方面来讲霹雳，也是讲所有这些人，角色为霹雳作出的贡献，众人合作创造一个世界，这可能是最典型的例子之一。想想，前后几十年，可能几千人的创作团队，无数的经典角色……（黑江湖公众号《一张榜单告诉你霹雳布袋戏为什么这样红》）

　　能者无所不能。

　　美的人无所不美。

　　一个好的世界，也无处不好。

　　为什么呢？

　　因为一个好的东西，必然是一个系统，一个整体，系统有排异性，有不好的，不和谐的地方，必然会被这个系统本身发现，改良，进化。

　　之前推荐给大家的一个帖子，《东宋：四部电影和一则新闻》，大致也是这样一个意图：当我们做出了一个比较有国际性，普适性的世界时，在上面生长出的东西，是很接近的。这可能也说明，我们在创造的这个世界，方法，方向是对的。

　　我们要看一个世界观的好坏，要特别注意“整体性”。

　　当然，衡量一个世界，有很多角度，很多维度，比如我们常说的逻辑。也很重要。

　　然后，平衡性。很重要。

　　避免出现太干扰平衡的东西，比如金刚不坏一骑当千的“超人”——当超人本身是不见容于这个世界时。