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[其他] 浅议元散曲的写作

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发表于 2020-4-3 23:17 | 只看该作者 回帖奖励 |正序浏览 |阅读模式

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一,前言:
      元曲,和唐诗,宋词,在中国文学史上,是三峰鼎足而立,(当然,元曲之所以有如些的地位,是因元杂剧的成就所致,但元散曲是元曲的一个重要组成部分,我下面所说的元曲,就是主要指元曲中的散曲,小令)现在复兴我们传统文化的的呼声,现象,正在我中华大地上方兴未艾,而,唐诗,宋词,元曲,(这三者可统归于古诗词的范畴)正是我国传统文化的一个重要分支。目前,网络中喜欢读,喜欢写古诗词的越来越多,因为古诗词可以滋润我们有些枯萎的精神之花,可以抚平我们有时显得燥动的灵魂。但在这众多的网络古诗词写作中,有一个现象,就是以写诗,填词的的形式来寄景言情,抒发情怀的很多,很多,-----
    但以元曲的形式、来写景抒情,谈时论事的却极少,极少。为什么会有这种现象呢,主要原因,是大多数人认为,元曲难学,难写,这种现象也很正常,因为,元曲的流传本身就不及唐诗宋词之广,这主要是人们对元曲的“体式”和语言的风格特点、感到陌生缘故,其实,只要明白元曲的体式(可理解格律,)和其语言的特点风格,比唐诗,宋词,并不难学。从某种程度上来说,还更容易一些。
  元曲的格律和语言的风格特点、简介如下。

二,元散曲格律 (只谈曲谱、曲韵的用法,不列具体的曲牌格律和说明,因内容太多,略)

散曲谱及曲韵用法
  ~~~~~~
  1、本文曲谱以元人北曲为限,(北曲没有入声字)

  2、每一曲牌,只列正格或常用体式;不引曲文,只标字声和韵叶。

  3、北曲常多用衬字。曲牌只就正体立说。(衬字加何处,没有一定之规,常见于尾句或首句,一般不多于正体)

  4、北曲入派三声,故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。(就是可平可仄)

  5、北曲平上可互用,句末叶韵字声上可用平者标“上△(平)”,平可用上者标“平△(上)”。(有此标注,就是平韵,上声韵均可)

  6、北曲去声特别重要,必用去声标“去”,宜用去声标“厶”。

  7、连标三个“×××”,须平仄分配调谐,不宜连用三平、三仄。两仄包括上去,亦须调配得当,不宜连用“上上”、“去去”。

  8、韵位标“△”,可叶可不叶标“▲”,句中暗韵标“∧”。

  9、标点符号分顿号“、”、逗号“,”、分号“;”、句号“。”四种。

  10、本文以《北曲新谱》为依据,并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。

  11、衬字:曲与词最显著的区别是有无衬字,一般有衬字的是曲,没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字,它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制,衬字一般用于句首或句尾。多加于句前。

  12、曲韵:元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去,用韵上有以下特点:平仄通押,不避重韵,一韵到底,借韵、暗韵、赘韵、失韵。
  
  (曲谱符号注释:)
  平——平声;
  仄——上去声通用;
  ×——声调通用,如词谱之“中”;
  去——必须为去声:
  厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
  △——押韵句;
  ▲——可押可不押韵句;
  ∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
  上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
  平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵:

     看到上面我引用的介绍后,大家就可照谱填曲了,至于对仗问题, 曲的对仗要求比较自由,可平仄相对,也可平声相对,即平声对平声,仄声对仄声。曲的对仗形式有“两句对”、三句对,“首尾对”、“衬字对”等十三种,在语言的运用和词序组合上有许多特点,主要表现在:有工对也有宽对,但宽对的现象更普遍,曲的对仗比词更加丰富多彩,我们所看到的元曲例词中的对仗,远多于词。

   
三、元曲在语言、风格上的特点。
      和宋词相比,从风格上看,宋词较为多样化:其中,以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:   
      1、词贵雅,曲尚俗。元代周德清《中原音韵》附有“作词(此指曲词)十三法”,是专讲散曲作法的,早就认为曲的造语,“太文则迂,不文则俗,要文而不文,俗而不俗,要耸观,又耸听”。后人继承周氏之说,有的提出了“雅俗共赏”的标准(黄周星《制曲枝语》)。但词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别。  
       古人常以一个“趣”字来标格词、曲,宋词讲雅趣,元曲尚俗趣。所谓俗雅,只是本色的不同,其间不要忘记:有趣,讲究情、景(境)、理、趣的有机结合,客观的美和主观的美感高度统一,乃是词和曲的共同特征。
       现代的评论家,常评说“元曲发展到后期,尤其至乔吉和徐再思,他们的大部分散曲力求曲雅精工,和宋词难以分辨,失去了散曲的基本风格”。
      我个人认为,这种批评并不对,事实上元曲后期的作品,艺术风格,清丽质朴,雅俗共赏,和元曲前期的作品区别就是相对来说,就是雅趣更多些,犹如春兰和秋菊。各俱风采。就是说,对于散曲,我个人并不喜欢,纯属“俗趣”的风格,我更欣赏“雅俗共赏”的风格。

 2、词贵含蓄,曲尚显露。词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。它的主导风格还是婉曲含蓄的。
     元曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。
  “词如诗,曲如赋。”“词之妙莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也”,“曲之体无它,不过八字尽之,曰:‘少引圣籍,多发天然”
       所以读宋词时需要慎思索、推细节、通典故、起联想,而读散曲时却常常能够一览无余,曲旨在握。清朝人曾评论说:曲有三易,“可用衬字衬语,一也,一折之中,韵可重押,二也,方言、俚语,皆可驱使,三也。是三者皆诗文所无,而曲所有也。”确实抓住了散曲形式的特点。这也说明了,某种程度上说,曲,更好写一些,因语言拘束少,创作更加自由。


举两个例子说明一下衬字的运用。
一,两首朝天子
(一)【朝天子,说尽相思话】
酒花,月华,借笔洇成画。
嫦娥应不在天涯,醉在青灯下。
舒展颦
眉,幽情难罢。蟾
宫忒冷呀。
几家,万家,说尽相思话。

(二)《朝天子、一些官员》
弄权,要钱,潇洒风流院。
花天酒地论清廉。不管天人怨。
美梦昏昏,雄鸡啼散。醒来惊破胆。
看到了鬼门大关,可想起鸡犬上天,黄梁梦一声叹。

《朝天子格律》
仄平△(上),仄平△(上),×仄平平去△。
×平×仄仄平平△,×仄平平去△。
×仄平平,平平平去△,×平×仄平△(上)。
仄平△(上),仄平△(上),×仄平平去△。
第一首是正体,和曲谱完全一样,第二首在两个二字句前各加五字,尾句五字句前加一字,这就是衬字。

二,两首雁儿落带得胜令
《双调、雁儿落带过得胜令,二首》
一《游子吟》
轻吟静夜思,重写天涯字。
江湖挽客留,星月传情至。
游子意迷时,无处寄新词。
泼墨糊涂字,摊开却不识。
寻之,往日青春事,
惜之,霜侵两鬓丝。


二《秋夜思》
夕阳坠远山,天际飞孤雁。
飘飘去影寒,寂寂青灯暗。
住事化云烟,新酒到樽前。
与我同求醉,入肠夜不眠。
无缘,抽一把利刃将柔丝断,
魂牵,化几缕相思在梦中缠。
《双调,雁儿落带过得胜令,格律》
×平×仄平△(上),×仄平平去△。
×平×仄平△(上),×仄平平上△。
×仄仄平平△,×仄仄平平△。

×仄平平去,×平×仄平△(上)。
平平△,×仄平平去△;
平平△,×平×厶平△(上)。
前四个五字句须对仗。后四个五字句最好也对仗。
对照格律可发现第二首结尾二句加衬字,第一首是正体
另;前二排为雁儿落的格律,余为得胜令格律,雁儿落一般很少单独使用,一般与《得胜令》或《清江引》连成带过曲。就是两个曲牌合成一曲小令。





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发表于 2020-4-6 19:56 | 只看该作者
大唐东风 发表于 2020-4-6 19:41
中原音韵,其实,中华新韵也可,没入声

嗷嗷~~中华新韵是十四部的,比十三道辙多一部嗷~~
不学诗 无以言
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发表于 2020-4-6 19:55 | 只看该作者
火鸟 发表于 2020-4-6 19:48
秀秀厉害了,这么高深的问题我都提不出来?我都不懂你问的什么问题,呃呃呃 ...

                     
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发表于 2020-4-6 19:49 来自手机 | 只看该作者
大唐东风 发表于 2020-4-6 17:27
“十三辙”j 明清以来北方戏曲、曲艺等押韵用的13个韵部。“辙”也叫“辙口”,就是“韵”。“合辙”就是 ...

这答案我都看不懂。。。我觉得我还是写诗好了!捂脸。。
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发表于 2020-4-6 19:48 来自手机 | 只看该作者
天然秀 发表于 2020-4-5 23:08
咦?二叔,我貌似听老郭说过,曲韵有十三道辙“俏佳人扭捏出房来东西南北坐”,一个字一道辙,十三道辙分 ...

秀秀厉害了,这么高深的问题我都提不出来?我都不懂你问的什么问题,呃呃呃
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发表于 2020-4-6 19:47 来自手机 | 只看该作者
大唐东风 发表于 2020-4-5 22:27
非也,我大学是机械设计专业,对文学就是喜欢,兴趣是最好的老师,从小喜欢书,古今中外,各种文体,无书 ...

膜拜,看了那么多书啊。。。还会机械?那家里啥都会修咯
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 楼主| 发表于 2020-4-6 19:41 | 只看该作者
天然秀 发表于 2020-4-6 18:17
那二叔写曲用啥韵书啊?

中原音韵,其实,中华新韵也可,没入声
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发表于 2020-4-6 18:17 来自手机 | 只看该作者
大唐东风 发表于 2020-4-6 17:27
“十三辙”j 明清以来北方戏曲、曲艺等押韵用的13个韵部。“辙”也叫“辙口”,就是“韵”。“合辙”就是 ...

那二叔写曲用啥韵书啊?
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 楼主| 发表于 2020-4-6 17:31 | 只看该作者
天然秀 发表于 2020-4-5 23:10
我天天听老郭唱曲儿,可好听了~北方曲种单弦儿牌子曲儿啥的~~南曲听不懂~~ ...

曲艺我们国家多了,上百种,南曲听不懂正常,因你连话都不懂,喝就更不懂
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 楼主| 发表于 2020-4-6 17:29 | 只看该作者
天然秀 发表于 2020-4-5 23:13
那后来的各地方的曲艺品种算啥呀?象北方的单弦儿,大鼓,曲剧,南方的评弹什么的~~~ ...

这都算曲艺呀,理解成说唱艺术就行,
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 楼主| 发表于 2020-4-6 17:27 | 只看该作者
天然秀 发表于 2020-4-5 23:08
咦?二叔,我貌似听老郭说过,曲韵有十三道辙“俏佳人扭捏出房来东西南北坐”,一个字一道辙,十三道辙分 ...

“十三辙”j 明清以来北方戏曲、曲艺等押韵用的13个韵部。“辙”也叫“辙口”,就是“韵”。“合辙”就是“押韵”,这是用顺辙行车做比喻的通俗说法。
  你可把他当成一个韵书来理解,就如平水韵,词林正韵---- 并且十三辙只有13个辙名,相当于一般韵书的韵目,但原来“有目无书”多是口耳相传,因地因剧不同,其内容还不统一,解放后整理古籍才出了几本,目前基本不用,作为汉语语音史的研究的参考资料。
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 楼主| 发表于 2020-4-6 17:04 | 只看该作者
天然秀 发表于 2020-4-5 23:02
啊啊啊我看不懂....

那是没看,只要初中程度静心都能看懂
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大唐东风 发表于 2020-4-5 17:56
六合兄指的是元杂剧,无散曲自成一体。
元散曲
一、 元代人称为乐府或今乐府。 二、 散曲之名最早见于文 ...

那后来的各地方的曲艺品种算啥呀?象北方的单弦儿,大鼓,曲剧,南方的评弹什么的~~~
不学诗 无以言
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发表于 2020-4-5 23:10 | 只看该作者
陈六合 发表于 2020-4-5 17:15
不,这样说你太小瞧散曲了。词中平仄尚能腾挪,那是词乐已失传。但曲不一样,好多地方戏曲里都有保留。换 ...

我天天听老郭唱曲儿,可好听了~北方曲种单弦儿牌子曲儿啥的~~南曲听不懂~~
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大唐东风 发表于 2020-4-4 23:58
此言差矣,如词一样,过去讲“倚声填词”“倚声”正是“合音律”之意。按谱填词,谱中字句有“平仄”之格 ...

咦?二叔,我貌似听老郭说过,曲韵有十三道辙“俏佳人扭捏出房来东西南北坐”,一个字一道辙,十三道辙分别是:发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。和这些有关系咩?
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发表于 2020-4-5 23:02 | 只看该作者
啊啊啊我看不懂....
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 楼主| 发表于 2020-4-5 22:27 | 只看该作者
云飞飞 发表于 2020-4-5 21:42
是真的仰视,大唐版是不是汉语言专业的啊,我去年十月才考完古代文学,现在要我说清楚散曲杂剧等,还真要 ...

非也,我大学是机械设计专业,对文学就是喜欢,兴趣是最好的老师,从小喜欢书,古今中外,各种文体,无书不欢,惜均是浅尝辄止,只知皮毛,如一个小杂货铺,各种东东都有一点,奈量少质平,所以才来向随社诸兄学习,交流。问好飞飞
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发表于 2020-4-5 21:42 来自手机 | 只看该作者
大唐东风 发表于 2020-4-5 18:26
非关学术,是讨论,飞飞是个谦虚派

是真的仰视,大唐版是不是汉语言专业的啊,我去年十月才考完古代文学,现在要我说清楚散曲杂剧等,还真要重新翻书…
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 楼主| 发表于 2020-4-5 18:26 | 只看该作者

非关学术,是讨论,飞飞是个谦虚派
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 楼主| 发表于 2020-4-5 18:25 | 只看该作者
火鸟 发表于 2020-4-5 09:20
大唐兄学曲多久了

七年了,不过当时看了就能填,就是不好也格律体式正确
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