说说暗韵。。。

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先弄清楚定义，暗韵，说简单一点就是在韵脚之外的韵，句中押韵。所以也叫句中韵。
句中押韵，这是理解定义的关键。。。

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  然后来看看理论依据，沈义父（宋）《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不叶。”应拍，也就是说，音乐的节拍。。。

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  掌握了这两点，再结合具体词牌来看，研究一下词中暗韵存在到底多不多。曲中暗韵就不在讨论之列，曲中多在过片二字处弄暗韵。。。

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比如凤凰台上忆吹箫，曹勋词“碧玉烟塘，绛罗艳卉，朱清炎驭升阳。正应运、真人诞节，宝绪灵光。海宇均颁湛露，环佩拱、北极称觞。欢声浃，三十六宫，齐奉披香。　　芬芳，宝熏如霭，仙仗捧、椒扉秀绕嫔嫱。上万寿、双鬟妙舞，一部丝簧。花满蓬莱殿里，光照坐、尊俎生凉。南山祝，常对化日舒长。”钦谱说明“后段十句五平韵”，但谱中标注，连芬芳句在内也只有九句，这不重要。重要的是芬芳既然当句看，就不当是暗韵，有违暗韵之句中韵之定义。。。  

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如果按乐府指迷的理论依据来看，芬芳标注微读或者与宝熏如霭合为一句，细究也是要商量的。
毕竟，此牌是“北宋新声，晁补之词为创调之作。”而晁补之词过片“应携后房小妓”，并无暗韵出现，也就是说，携字处无应拍之依据。。。

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综上，此牌所谓暗韵，不过后人附会。若曹词、易安词，不过平声处用了韵字，或可微读，不必以暗韵视之。。。

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  沁园春中暗韵，自晚唐即有，符合定义和乐府指迷所谓，且北宋多如此填，这个可以盖棺定论。。。

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而苏东坡有尊暗韵者，亦有无暗韵者，词以宋名，盖苏辛之功劳，无他，突破音乐的束缚，开阔了词路。无暗韵者，南宋多如此填。。。

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故此，沁园春有无暗韵可并存，至于尊暗韵者，暗韵处不可以句论，或六字一句，或二四微读，断不可作二字、四字两句。。。

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苏东坡就是爱搞事，满庭芳初始并无暗韵，他偏弄出个有暗韵的别体来，起查存五首满庭芳，竟有四首押暗韵，可见并非以韵作平声字。。。

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查北宋词，有无暗韵者大抵各半吧，押暗韵者或略多，如沁园春，过片五字句可二三微读，不可标为二字、三字两句。。。

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结论，是否暗韵，本着一楼之定义，二楼之理论依据，根据词谱所校，查找例词，尤其是发端之词，自己辨别，不可点开词谱就按谱填词，毕竟古人因为条件有限，所参之词不全，故多有讹误。。。

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而词谱所校诸多暗韵、变体，其实多不尽然。如将句中韵字当押韵看，其实不过只关平仄读音，毕竟词并无挤韵一说。而变体，很多将讹误列入，把本来简单的东西给复杂化了。。。

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又如暗香，白石自度曲，暗韵当尊，只后人断句为“江国。正寂寞。”鞭尸错误，我们尊此，宜写成“江国正寂寞。”或“江国、正寂寞。”。。。

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至于虞集折桂令“鸾舆三顾茅庐。汉祚难扶。日暮桑榆。深渡南泸。长驱西蜀。力拒东吴，美乎周瑜妙术。悲夫关羽云殂。天数盈虚。造物乘除，问汝何如，早赋归欤。”以暗韵标新立异，大可群起而殴之。。。

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而高阳台后段第五句，吴文英“孤山无限春寒”，或有曰山字暗韵，查王观词“共寻岛上红云”、刘镇词“伴人闲笑闲吟”，寻与云，人与吟，并不同部，梦窗或偶尔为之，或山字只用平声，不可为效。。。

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木兰花慢，若柳词换头之皇都、盈盈、凝旒者，皆短韵句，非暗韵也。。。

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惜分飞，或以毛词《富阳僧舍代作别语赠妓琼芳》两结之语、付为暗韵，无聊者之说。。。

天空正蓝

  第一听说暗韵

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天空正蓝 发表于 2021-3-27 19:35
第一听说暗韵

好像以前讲过，小顺子也在不器提过。。。