读一读琴心金缕曲

往斋

金缕曲
转身
昔日吴中别。望行舟、青苔桥上，落花时节。挥手沧波无多远，却未敢、垂双睫。唯恐被、苹风偷撷。大抵相逢皆如此，敌不过、种种都消歇。敌不过，我心拙。
重帘半卷纷飞叶。藉一杯、人并清霜，烟疏澹月。故纸重翻钟幽约，慢把页眉浅摺。摺还似、吟怀有缺。纵使年深能到笔，又寄谁、能许殷勤说。固愿也，不堪捻。

往斋

题其实不必要，只是不标个题，似与背影切合不够，所以作者不得不如此。

往斋

昔日吴中别。

整个上片的基调，总起。

往斋

望行舟、青苔桥上，落花时节。

行舟是人，桥上是我，时地人事都有了。

往斋

挥手沧波无多远，却未敢、垂双睫。唯恐被、苹风偷撷。

这两韵一体，「却」字转折，「唯恐」句从结构看，应该在「却未敢」句前，倒置其实有强调意味。只是「偷撷」二字没看懂，它的宾语是谁或是什么？看不出来。是泪？抑或友人之身影？

往斋

大抵相逢皆如此，敌不过、种种都消歇。敌不过，我心拙。

这两韵承上来，亦一体。叠用「敌不过」是一种手段，把技巧加成去掉，细读辞意，感觉略有违和感。深情敌不过「种种都消歇」容易理解，敌不过「我心拙」什么意思？拙所以忘了？看全篇不应该这意思。作者应该是说心拙，所以不知道忘怀，固执地怀念着。用白话连起来看：

深情敌不过时间，种种都消歇；深情敌不过我的固执，始终未忘却。

这里似应用转折，而不是递进强调。第二处「敌不过」可以考虑改一改，取巧的话比如「只不过」。

往斋

再说一句，「大抵」一词用在这很不错

往斋

重帘半卷纷飞叶。

换头这一句回到了今，只是意象上可以再考虑一下，有些熟。

往斋

藉一杯、人并清霜，烟疏澹月。

今我出来，上片所别之人不见，所以人并者清霜，大约暮春改到秋深，明确到今。

说两点

1、「一杯」改「一坏」如何？不是「壞」，灰韵芳杯切或铺枚切，土丘。可以避熟，当然前句要改。

2、「烟疏」作「疏烟」

往斋

故纸重翻钟幽约，慢把页眉浅摺。摺还似、吟怀有缺。

技法上说，末句是对前句的加强。页眉折叠后看上去象缺个角，所以有这个比拟。赋比兴三字这里占个比，前二句是叙，这里涉议了。

往斋

再翻看一下，「钟幽约」三字有些古怪。「幽约」这里可以释作幽雅的约会，「钟」字下的就不切。这里作者应该是考虑「钟情」的用法，组词「钟幽约」。「钟情」出处见南朝刘宋的《世说新语》：「情之所钟，正在我辈。」梁朝顾野王撰《玉篇》：「钟，聚也。」钟情其实是情之所聚，钟情于你就是情意聚于你处的意思。「钟幽约」只怕解释不了幽约之所聚，增字释义也不妥，或许改一下比较好。

往斋

纵使年深能到笔，又寄谁、能许殷勤说。固愿也，不堪捻。

「固愿也」指前两句，「不堪捻」的对象应该是书写着「能到笔」的怀人言语的信札之类，也就是前文的「故纸」。这里说「不堪捻」，言下之意信札的纸张已被捻到快破碎的境地了。

往斋

总的来说，上片怀昔，下片感今。章法略板，下字略隔，但句法活泛，尝试多种技法来表达情感，作者的努力可以看见。

逆入平出可以不用这样明显，不是说不好，而是两宋以来这种划江而治似的章法太多。下字该如何我也说不清，每人有每人的思路，或许可以看看陶渊明、苏轼的集子，寻求自然流淌。

吉瞬

却未敢、垂双睫。未忍或好。

火鸟

往斋 发表于 2022-1-14 20:40
大抵相逢皆如此，敌不过、种种都消歇。敌不过，我心拙。

这两韵承上来，亦一体。叠用「敌不过」是一种手段 ...

确实，只不过好

醉月东篱

后排学习

往斋

  就章法而言以为胜过虚竹那篇，下片能再腾挪一下或许更好。下字再紧切一些，又能上一步，

琴心

  这要不是随社年刊目录里看到，我都不知道斋导这篇分析，收获颇多，真的，把文档收了，感谢！