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三个优秀作品简析 十二月推了三个优秀作品,貌似近半年来出手都没有这么大方过。我操作优秀作品,需要符合以下条件之一:“不同胜过更好”,主要表现在意、篇上;有其可取处,值得学习,多因为文字的运用;读来有感觉,比如认同、感动、发呆等。倘若符合两个条件了,就会考虑精华的操作。 月鸣的《汉宫春》: 泮柳青池,对软云野色,邻境清殊。琼花融尘落影,翠没烟芜。寒声湿径,怎知人、孤对沿途。唯向那、飘零流景,拼些淡梦轻梳。 山外悠然弦月,恰梅香系袂,似若相于。依稀噙红殢粉,恍见如初。情缘未了,谩记得、当日音书。回首处、霜沾落叶,黯然又是星疏。 情思之作,并不好写,如今网上的小资情调,不是被雅所误,就是被花间所误,让我一度好奇,咋有这么多的少年维特和林妹妹?不是说“爱情两个字好辛苦”么,为什么诗人词人们都不想让自己过的轻松点?看多了卿卿我我把手牵,看多了山盟海誓的表演,真的“好想看看你曾经纯真的笑脸”。 然读月鸣此手,我想到了两个词,纯真和沉郁,而行文流畅、字斟句酌,是作品最成功的地方。以柳开篇,基调便定。邻境不是简单的场景转换,而是当下到过往的推进。琼花的理解,是正确解码的关键。寒声湿径,作者本意应该是偏正+偏正,而我更愿意当偏正+动宾来看,觉得更为新颖;孤对沿途,这里有两个点,一是用孤而不用独,再则沿途的寓意。淡梦冠以拼字,而以轻梳收束,手段可见。过片以美好呈现,更见情之真、思之深。依稀和恍见,看起来字面重复,实际是合理且能接受的各有所指,前者是眼前景象,后者是脑海镜头。情缘未了四字是本作中我唯一不喜的地方。结韵稳妥,又是两字给力。 简单分析下来,能否给出这样的总结,在立意明确的前提下,字词的精准到位,作品成功了一半。情感类作品,关键在情绪的把握和捕捉,而不是情绪的托出和放任,不到万不得已,尽量不用情绪直露的字句。深思慎取,心之所致,久而久之自然就能做到。一个好作品,有一半功劳是文字的,一个差作品,每一个字都是无辜的。
懒故无名的《定风波·桂林》: 叠翠奇峰两岸从,轻舟摇曳射桥弓。夕照桂林金炼色,勾勒,看图人在画图中。 老去韶华嗟不返,今晚,且依星月对遥空。镜里朱颜堪似玉,簪菊,殷勤执手胜春风。 写景的作品,不能吸引读者眼球的,问题主要在唯美达不到,思想或情感融不入。懒名此手没有达到唯美,但情感融入恰到好处,这是我推优的动机。 两岸,既能引出下句,又能为结韵铺垫。射桥弓,双关,一状桥形,二与轻舟一起作比喻,所以,并不认同卡夫在跟帖中所说的不必点桥。夕照句,侧重在炼,上结,意思并不出新,但写法还是值得肯定,与金炼色毫无违和感。换头一叹,形断,而触景生情之笔,意未断,大抵相当于年老者面对青春少年样样红,不由得不说年轻真好。今晚对遥空,是嗟叹之后所想,英语的说法是将来进行时,古诗词的说法属于写虚,与后文不存在时空错乱的问题。如此,回到眼前,镜里,不是物质的镜子,可以和两岸结合解。簪菊,可点明季节,可呼应换头句,而胜春风,见豁达心态,让我想起了最美不过夕阳红。退一步讲,今晚当写实,后面的意思依然解释的通,不过在意思上和手法上,我觉得不如写虚的理解。 眼前的风景,让作者想起了逝去的青春,虽然感慨,但读来有种青春无悔的感觉,让我想起《追梦人》来。在这我认为:虽然审美是最高层次的创作,当我们不能企及的时候,在作品中融入恰当的情感、思想,物中有我,我中有物,就是一种成功。怎么才是恰当?二十四诗品里出现频率最高的两个字——真、素。
最后,看云中君的《无题》: 白衣结客少年行,山水映人眉眼清。伴我于今惟明月,酒兵无计敌愁城。 倦雨行云黯四垂,远山消息有谁知。想来深夜芭蕉响,应是丁宁耳语时。 思人之作,亦是感慨之作。我喜其一,篇章的处理恰到好处,得婉转风流之旨。起句简单且常见的七个字,功效却不一般,白衣为结句铺垫,结客带出二句,少年行就是说想当年。起句说结客,二句再说映人,是不是繁复之笔?当然不是,在作者笔下,结客是广交朋友,映人是特指,可以是某人,也可以是作者,这里我取前者。三句惟明月,剧情急转,就不花费文字赘述了。到结句,酒兵呼应白衣,喝着相同的液体,脑海中翻滚的是不同的浪潮。整个作品按上下结构来看,能更好的体会其中对比衬托的手法。作品没有说思念,而思念之情赫然,不言而见,即使婉转的一个表现。 结句写愁,和“借酒消愁愁更愁”意思差不多,应该是仿从“酒兵无计敌愁肠”、“病翁无计出愁城”,而这种单句套用或仿照的写法,是可以接受的。形式和文字都为内容服务,这才是关键所在。 又,其二转合想法不错,但结句只宜粗看,不宜细品。
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