高阳台·金鱼吊兰

浅草流萤 · 发表于 2020-10-30 16:01

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本帖最后由跑堂于 2020-10-30 16:04 编辑

高阳台·金鱼吊兰
嫩碧新漫，灵眸欲探，随风尾曳轻寒。晦荫柔条，牵萦未放悠然。

晓窗梦醒腮痕湿，杳湖波，别去经年。黯销凝，一点清魂，遗落尘寰。
何人不为凡根困，更飘摇孤举，濡沫无关。愧托芳心，迭峦误了吟笺。

霜来又惹愁千绪，怕月华，照影栏杆。纵凋零，困辙枯鳞，不返江天。

*

跑堂 · 发表于 2020-10-30 17:42

意绪到了。。。

跑堂 · 发表于 2020-10-30 17:43

上结或可推倒重来。。。

云音音 · 发表于 2020-10-30 19:07

起拍，和过片好生漂亮，这语感读着令人舒服

若邻 · 发表于 2020-10-30 21:50

起拍笔触舒展，后面情绪慢慢缠绕起来，浅草喜欢养花草吧，看了你三个词，有两个咏花，借物寄意，既有小女儿情态，也有书生块垒

大唐东风 · 发表于 2020-10-30 22:05

感觉浅草的词越来越好，耐品出味了哈

嗟来斋 · 发表于 2020-10-31 08:53

一番学习之后，作品明显提高啊

云飞飞 · 发表于 2020-10-31 12:50

浅浅的奢华，风云场上出手就长调。是我喜欢的风格

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:12

起二拍状物，第一拍嫩碧实写（具体到本物还是大环境，待看），后接灵眸是从人角度出发还是拟态，待看。韵句尾曳显然是虚写，有伏线（对应结拍枯鳞）。

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:14

这一拍交待的没错了。讨论的是具体是那条线写下来，氛围渲染得够不够？

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:16

如果从开门见山看，一实二虚三虚，实到虚是生生转换，没借体裁的自然分割。当然，这方法前人有。

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:18

如果从大环境、人视角、再状物顺序看，三句都在转。我猜这不是作者本意。

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:19

所以。我以为，这词是上手直接描摹了。

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:21

那么二、三句全从鱼角度写，第一句为啥要走实？

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:22

即使不着鱼上，起码可以虚写鱼游环境，反代植物环境吧。

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:25

二拍全实写了，未放悠然，这个笔调极好。其实这四字于植于鱼都可以的，双关的。

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:29

我的建议是。一晦荫前提到第一拍首句，既铺叙环境，又虚实并看。嫩碧换回第二拍首句，柔条别要了，二拍韵句双关过渡。

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:31

未放悠然，四字出，基本宣告描摹完成。三拍另写时间线，也是转，也是并。非常好。

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:35

四拍有些熟了。

吉瞬 · 发表于 2020-10-31 13:36

我非常同意改上结。

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[长调] 高阳台·金鱼吊兰