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本帖最后由 跑堂 于 2019-12-29 19:52 编辑
从沧海近作聊聊几个诗词创作问题
从论坛开办始,一直秉持有贴必回,但近两个月来,便开始有选择的跟帖回复了。究其原因,大抵是精力不够,抑或自己对诗词的感觉愈发麻木了吧。虽然很多帖子没有回复或参与交流,但在看帖的时候,也是有过思考和碰撞的,比如作品存在的问题,和值得学习的地方。今天心血来潮,想写两篇文章,为来年一季度的斑竹考核,做个灌水刷帖的准备。这一篇如题,另一篇是《三个推优作品带来的启迪(暂定)》,估计会作为新年献礼,当然,也可能说说而已不了了之。 昨天琴心生日,沧海以七绝祝贺,发随社群:“学诗每见惊人句,游冶时时着汉裙。不染秦淮烟月气,歌声妒煞李香君。”发太极殿时将不染两字改为独破,我跟帖说“转合不是好手段。”理由很简单,秦淮烟月气和李香君的出现,很碍眼。我们看过《神雕侠侣》,金庸老借丘处机的梨花词《无俗念》来赞美小龙女,说“天姿灵秀、意气殊高洁”、“不与群芳同列”等等,多正面的描写和肯定。即使用对比衬托的手法,参照物也是“群芳”,而且并无贬低参照物的意思,这样的表达,我们读来可以会心一笑欣然接受。反观秦淮烟月气,说实在话,独破还不如不染,打击面太广了。李香君其实是在秦淮思路上的一个延续,就算单独列出也是个问题项,那就是请错了大神,读来会产生歧义。 沧海今天有改版:“学诗每见惊人句,游冶时时着汉裙。敢破金陵烟粉气,扫眉才子总输君。”金陵烟粉气,虽比秦淮烟月气要收敛了一些,但依然属于换汤不换药的写法。至于扫眉才子的用法,也是要商量的,王建用这词的时候,说“扫眉才子知多少,管领春风总不如”,没毛病。而扫眉才子总输君,仔细解读一下,却类似病句,女才子都输了,那就只能是女汉纸了? 这里其实就是一个参照物的问题,用好了,读来就有感觉,没用好,看着就难受。今天小顺子也写了一个:“女儿裁句凤毛膺,莫问英雄胡不胜。冬日行天白云薄,一时望眼集金陵。”文字上的厚薄就不比较了,单一个参照物的选择,高下立判。 稍前的《题“自在平江”山居竹林(分韵得出字)》:“根同碧草连,势向青天出。野水沁无争,清风吹有律。箨衣遗可烧,枝节枯为荜。当呼月光来,山中发俊逸。”这是论坛的优秀作品,撇开中二联的摞眼和对仗问题不说,我们从篇章架构上来看看。五律受篇幅的限制,所以用字要凝练,句子要灵活简便,而行文上又不能过于纠结,并且婉拒大制作。此手前六句皆为铺陈,却缺少变化,我读来有种罗列感。二句已经高抬腿,接着的四句又一二一的迈正步走,这个安排不看好。此外用野水,属于前面说的参照物的问题,颈联两句荡不开,在一个脑回路的打转。尾联见仁见智,就不多说了。总的来说,作品给我的感觉,是平时辩论的时候,来几个排比句然后归纳一下,放在古风中的某一段落,或许还行,五律中如此排兵布阵,很有点水泊梁山出战的情景。 相比之下,虚竹的《夜雪》:“剪影出琼林。飘然入夜深。分灯花簌簌,点卷意愔愔。欲寄浑无计,凝思且问琴。东风应有约,何日到山阴?”我以为在篇章安排上,是花了心思的,每句都有各自的有效用意,相互之间的关联也紧密,所谓的篇整,大抵如此。大家不妨做个简单的试验,两个五律的中二联,各删一句,对作品的表达是否有影响?删两句呢?在这个过程中,你会发现,那些句子是正确的废话,那些句子是为篇章服务的。 最后,来说说《谒左文襄公墓》:“壮岁辞湘死后还,孤丘寥落草风间。冢门长对西陲月,犹梦汉唐无限山。”跟帖中已经有人对汉唐的使用提出了异议,这个作品,我们来交流字词的使用和诗词创作的代入问题。首先说明,孤与寥落、孤丘与冢这些普通级的问题就不涉及了,我们来看死和汉唐这一字一词。古人关于死,是有不同的说法的,就算是普通人死了,我们也会改用去了、过了、走了一类委婉的说辞。题目冠以左文襄公,表示斯人已去,音容宛在,敬意犹存,那么死字就不见得恭敬了。 或许有人会说,作者是以左公口吻,代入自己想法来写的,所以左公说自己死后还是没问题的。如此,也可以接受,但接着汉唐的问题又来了。左公作为大清权臣,一心为国,犹梦中华、祖国、神州等等的无限山是没问题的。但梦汉唐真的说不过去,这是要反清复明么?毕竟,在元在清当时,梦汉人的朝代绝对不是好事,不然也不会有文字狱。打一个简单的比方,一位老红军去世,他能说犹梦民国无限山么?民国不是也如唐宋元明清一样,是上下五千年中的一个朝代么?从这点上看,用汉唐,是作者的想法,绝对不是左公的意愿,那么,可以判断,作品并不是有效代入。 假如不作代入看,纯作者自己的感想,我依然不支持死字和汉唐的用法,因为,谒是有敬意成分在的,所以尊重逝者的同时,也不给逝者添麻烦,不然,另一个世界,可能因此又来一场文字狱——康熙、乾隆读了沧海哥哥的诗,叫醒道光、咸丰说:这是要反清复明的节奏,赶紧把左季高抓来治罪。。。
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