藏 海 诗 话

琴心

　　荆公诗云：“黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。措得一枝还好
在，可怜公子惜花心。”东坡云：“秋花不似春花落，寄语诗人仔细
看。”荆公云：“东坡不曾读《离骚》，《离骚》有云：‘朝饮木兰
之坠露，夕餐秋菊之落英。’”案：此事《西清诗话》作欧阳修语，
《高斋诗话》则与此所记同。胡仔《渔隐丛话》辨其皆出依托。

琴心

　　隐岩《古松》云：“劲节端为百木长，治朝无复五株封。”又
《和上元》云：“化国风光原有象，春台人物不知寒。”立意下语好。

琴心

　“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。”“细数落花”“缓寻芳
草”，其语轻清。“因坐久”“得归迟”，则其语典重。以轻清配典
重，所以不堕唐末人句法中。盖唐末人诗轻佻耳。

琴心

　　看诗且以数家为率，以杜为正经，馀为兼经也。如小杜韦苏州王
维太白退之子厚坡谷“四学士”之类也。如贯穿出入诸家之诗，与诸
体俱化，便自成一家，而诸体俱备。若只守一家，则无变态，虽千百
首，皆只一体耳。

琴心

　石曼卿诗云：“水活冰无日，枝柔树有春。”语活而巧。

琴心

　梅圣俞诗云：“远钟撞白云。”无合有合。

琴心

　　“寒树邀栖鸟，晴天卷片云。”“邀”“卷”二字奇妙。案：杜
诗作“落日邀双鸟，晴天卷片云”。

琴心

李光远《观潮》诗云：“默运乾坤不暂停，东西云海阳精。连
山高浪俄兼涌，赴壑奔汉为逆行。”“默运乾坤”四字重浊不成诗，
语虽有出处，亦不当用，须点化成诗家材料方可入用。如诗家论翰墨
气骨头重，乃此类也。如杜牧之作《李长吉诗序》云：“绝去笔墨畦
轸，斯得之矣。”又如“”字亦非诗中字；第二联对句太粗生，少
锻炼。

琴心

　　“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”“没”若作“波”字，则失一篇
之意。如鸥之出没万里，浩荡而去，其气可知。又“没”字当是一篇
暗关锁也，盖此诗只论浮沉耳。今人诗不及古人处，惟是做不成。案：
此语出苏轼《志林》，盖论宋敏求之轻改杜诗。此引之而没其名氏。

琴心

“野性终期老一村，全胜白发傍朱门。”使“傍朱门”则不类，
若改“白发”为“微禄”，则稍近之矣。评：若改“白发”，则上句
“老”字亦当改矣。

琴心

　“耻为家贫卖宝刀”又云“不为家贫卖宝刀”，“耻”字不如
“不”字。

琴心

　“矫首朱门雪满衣，南来生理漫心期。青衫愧我初无术，白发逢
人只自悲。”悲苦太过，露风骨。

琴心

“北岭山矾取次开，清风正用此时来。平生习气谁料理，爱著幽
香未拟回。”学者云：“自公退食入僧定，心与篆香俱寒灰。小儿了
不解人意，正用此时持事来。”韩子苍云：“全用此一句，有甚意思。
不欲其此时持事来，用得此语甚妙。”“故人相见眼偏明”，子苍云：
“当有律度，岂容如此道。”

琴心

　欧公云：“古诗时为一对，则体格峭健。”

琴心

七言律诗极难做，盖易得俗，是以山谷别为一体。

琴心

　七言律一篇中必有剩语，一句中必有剩字。如：“草草杯半供
笑语，昏昏灯火话平生。”如此句无剩字。

琴心

东坡《玉盘盂》一联，极似乐天。又《次韵李端叔谢送牛戬画》：
“笑指尘壁间，此是老牛戬。”牛戬做不著，此一句盖语意不足也。

琴心

　　蔡天启坐有客云：“东湖诗叫呼而壮。”蔡云：“诗贵不叫呼而
壮。”此语大妙。“擘开苍玉岩”、“椎破铜山铸铜虎”，何故为此
语？是欲为壮语耶。“弄风骄马跑空去，趁兔苍鹰掠地飞。”山谷社
中人皆以为笑。坡暮年极作语，直如此作也。案：此处语意未明，当
有脱误。

琴心

杜牧之《河湟》诗云：“元载相公曾借箸，宪宗皇帝亦留神。”
一联甚陋。唐人多如此。或作云：“唯老杜诗不类此格。”仆云：
“‘迁转五州防御使，起居八座太夫人。’不免如小杜。”子苍云：
“此语不佳。杜律诗中虽有一律惊人，人不能到；亦有可到者。”仆
云：“如《蜀相》诗第二联，人亦能到。”子苍云：“第三联最佳。
‘四更山吐月，残夜水明楼。’此一联後，馀者便到了。”又举“三
峡星河影动摇”一联，仆云：“下句胜上句。”子苍云：“如此者极
多。小杜《河湟》一篇第二联‘旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡’，
极佳。为‘借箸’一联累耳。”

琴心

高荷子勉五方律诗可传後世，胜如後来诸公。《柳》诗：“风惊
夜来雨。”“惊”字甚奇。琴聪云：“向诗中尝用‘惊’字。”坡举
古人数“惊”字。仆云：“东风和冷惊罗幕。”子苍云：“此‘惊’
字不甚好。如《柳》诗‘月明摇浅濑’等语，人岂易到？”