藏 海 诗 话

琴心

藏 海 诗 话                      宋·吴可

琴心

  　明不亏案：明不亏姓名诸书不载，未详何人。《题画山水扇》诗
云：“淋漓戏墨堕毫端，雨湿溪山作小寒。家在严陵滩上住，风烟不
是梦中看。”後二句《骚》、《雅》。

琴心

　　叶集之诗云：“层城高楼飞鸟边，落日置酒清江前。”明不亏诗
云：“故乡深落落霞边，雁断鱼沉二十年。写尽彩笺无寄处，洞庭湖
水阔於天。”“落霞边”不如“飞鸟边”三字不凡也。评：明诗首包
已藏末句在内，此所以佳也，奈何以“飞鸟”、“落霞”较量工拙耶？
即叶诗亦未见不凡也。

琴心

　　老杜诗云：“行步欹危实怕春。”“怕春”之语，乃是无合中有
合。谓“春”字上不应用“怕”字，今却用之，故为奇耳。

琴心

　　杜诗叙年谱，得以考其辞力，少而锐，壮而肆，老而严，非妙於
文章不足以致此。如说华丽平淡，此是造语也。方少则华丽，年加长
渐入平淡也。

琴心

　　五言诗不如四言诗，四言诗古，如七言又其次者，不古耳。评：
诗自四言递降至七言，此风会使然耳。後世论诗只论其工不工，何必
问其古不古也。

琴心

　　“便可披襟度郁蒸。”“度”字又曰“扫”，不如“扫”字奇健。
盖“便可”二字少意思，“披襟”与“郁蒸”是众人语，“扫”字是
自家语，自家语最要下得稳当，韩退之所谓“六字寻常一字奇”是也。

琴心

　苏州常熟县破头山有唐常建诗刻，乃是“一径遇幽处”。盖唐人
作拗句，上句既拗，下句亦拗，所以对“禅房花木深”。“遇”与
“花”皆拗故也。其诗近刻，时人常见之。案：欧阳修《诗话》亦作
“遇幽处”。

琴心

　　凡作文，其间叙俗事多，则难下语。此条馆本不载，见李氏《函
海》本。

琴心

唐末人诗，虽格不高而有衰陋之气，然造语成就。今人诗多造语
不成。

琴心

　画山水者，有无形病，有有形病；有形病者易医，无形病则不能
医。诗家亦然。凡可以指瑕飧改者，有形病也。混然不可指摘，不受
飧改者，无形病，不可医也。

琴心

　余题黄节夫所临唐元度《十体书》卷末云：“游戏墨池传十体，
纵横笔陈扫千军。谁知气压唐元度，一段风流自不群。”当改“游”
为“漫”，改“传”为“追”，以“纵横”为“真成”，便觉两句有
气骨，而又意脉联贯。

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　　凡看诗，须是一篇立意，乃有归宿处。如童敏德《木笔花》诗，
主意在笔之类是也。

琴心

前人诗如“竹影金锁碎”、“竹日静晖晖”，又“野林细错黄金
日，溪岸宽围碧玉天”，此荆公诗也。“错”谓“交错”之“错”。
又“山月入松金破碎”，亦荆公诗。此句造作，所以不入七言体格。
如柳子厚“清风一披拂，林影久参差”，能形容出体态，而又省力。

琴心

　白乐天诗云：“紫藤花下怯黄昏。”荆公作《苑中》荆公作《苑
中》绝句，其卒章云“海棠花下怯黄昏”，乃是用乐天语，而易“紫
藤”为“海棠”，便觉风韵超然。“人行秋色里，家在夕阳边。”有
唐人体。韩子苍云：“未若‘村落田园静，人家竹树幽’，不用工夫，
自然有佳处。”盖此一联颇近孟浩然体制。

琴心

世传“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，以为“寻常”是数，
所以对“七十”。老杜诗亦不拘此说，如“四十明朝是，飞胜暮景
斜”，又云“羁栖愁里见，二十四回明”，乃是以连绵字对边绵数目
也。以此可见工部立意对偶处。

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　　余题王晋卿画《春江图》，累十数句，事穷意尽，辄续以一对云
“寒烟炯白鹭，暖风摇青”，便觉意有馀。

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　　《木兰诗》云：“磨刀霍霍向猪羊。”“向”字能回护屠杀之意，
而又轻清。

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　　“北邙不种田，唯种松与析。松析未生处，留待市朝客。”又
《贫女》诗：“照水欲梳妆，摇摇波不定。不敢怨春风，自无台上
镜。”二诗格高，而又含不尽之意，见於言外。

琴心

　　老杜句语稳顺而奇特，至唐末人，虽稳顺，而奇特处甚少，盖有
衰陋之气。今人才平稳，则多压塌矣。